Menu
09.07.2014| Маргарита| 0 комментариев

Ф. И. Тютчев, А. А. Фет. Стихотворения Ф. И. Тютчев, А. А. Фет

У нас вы можете скачать книгу Ф. И. Тютчев, А. А. Фет. Стихотворения Ф. И. Тютчев, А. А. Фет в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Она, подобно Беатриче Данте или Лауре Петрарки, обрела бессмертие. Теперь эти стихи существуют отдельно от трагической историй любви, но вершиной мировой любовной лирики они стали потому, что их питала живая жизнь. Фета также неотделима от его судьбы, его личной драмы, которая объясняет то, что во всех его стихах, то усиливаясь, то слабея, звучит "отчаянная, рыдающая нота".

Будучи унтер-офицером Кирасирского полка, Фет познакомился с Марией Лазич, дочерью бедного херсонского помещика. Они полюбили друг друга, но будущий поэт не решился жениться на девушке, так как не имел достаточных средств.

Он писал об этом в марте года близкому другу, И. Но у нее ничего, и у меня ничего В году Мария погибла: Предполагали даже, что это было самоубийство.

Во всяком случае, А. Фет до конца своих дней не мог забыть Марию, испытывая горькое чувство вины и раскаяния. Ей посвящены многие стихотворения поэта: В любовных стихотворениях Фета почти всегда один адресат. Он обращает к умершей девушке страстные, взволнованные монологи, полные смятенья и раскаяния. В элегии "Старые письма" поэт перечитывает их, заново переживая былую драму: Я вами осужден, свидетели немые. Весны души моей и сумрачной зимы. Вы те же светлые, святые, молодые,.

Как в тот ужасный час, когда прощались мы Я дерзко оттолкнул писавшую вас руку,. Я осудил себя на вечную разлуку. И с холодом в груди пустился в дальний путь. Эти горькие, полные самобичевания строки превратились в своеобразное лирическое "преступление и наказание".

Но острый накал чувства, мучительная энергия переживания как бы преодолевает смерть. Поэт говорит с возлюбленной, как с живой, добиваясь у нее ответа, даже завидуя ее безмолвию и небытию: Очей тех нет — и мне не страшны гробы,.

Завидно мне безмолвие твое,. И, не судя ни тупости, ни злобы,. Скорей, скорей в твое небытие! В этих стихах, наполненных страстью и отчаянием, звучит отказ поэта примириться с вечной разлукой, со смертью любимой.

Здесь даже "небытие" ощущается им как нечто позитивное, как неразрывная уже связь с ней. Преодолевая трагедию, Фет превращает ее в драматическую радость, в гармонию, в постоянный источник вдохновения.

Время размывает свои границы. Для поэта и прошлое, и настоящее, и будущее — это "теперь". Так называется его стихотворение, в котором, обращаясь к своей читательнице из далекого будущего, он говорит, что в этот самый миг "и ты и я — мы встретимся, — теперь". Таким образом, здесь выявляется характерная особенность лирики Фета: В творчестве Тютчева пейзажная лирика настолько тесно сплетена с его философскими раздумьями о жизни, что рассматривать эти основные мотивы его поэзии следует в их неразрывном, органическом единстве.

Тютчев — это лирик-мыслитель, вдохновенный певец природы, проникновенный выразитель человеческих чувств. Перелески, сады, аллеи пробуждают в нем острое ощущение природы, творческое воображение, философское восприятие жизни.

Человек в его понимании соединяет в себе два начала: Она говорит всем людям и языком, понятным для всех умов". Ту же мысль Тютчев блистательно выразил в двух лаконичных поэтических строчках: В ней есть душа, в ней есть свобода,. В ней есть любовь, в ней есть язык Лирика природы стала величайшим художественным достижением Ф.

Пейзаж дается поэтом в динамике, движении. Причем диалектика явлений природы отражает таинственные движения человеческой души. Конкретно-зримые приметы внешнего мира порождают субъективное впечатление. Например, в стихотворении, рисующем наступление осени, поэт очень точно передает настроение светлой грусти, мысль о скоротечности и прелести жизни: Есть в осени первоначальной.

Короткая, но дивная пора —. Весь день стоит как бы хрустальный,. Где бодрый серп гулял и падал колос,. Теперь уж пусто все — простор везде, —.

Лишь паутины тонкий волос. Блестит на праздной борозде. В этом проникновенном осеннем пейзаже, помимо конкретности и точности реалистических деталей, проявляется замечательная способность Тютчева — пробуждать воображение читателя, заставить его мысленно "дорисовать" едва намеченный поэтический образ.

Например, на первый взгляд, странно и необычно звучит словосочетание "праздная борозда". Но, если вдуматься, то оказывается, этим автор подчеркивает, что все работы уже окончены, все убрано, и настала пора спокойной праздности.

Таким образом, легкий намек автора позволяет ему достичь полного и законченного впечатления у читателя. Описывая картины природы, Тютчев создает не поэтические натуры, а "пейзажи в стихах", потому что его зрительные образы проникнуты мыслью, чувством, настроением, переживанием: Цвет поблекнул, звук уснул —. В сумрак зыбкий, в дальний гул Слышен в воздухе ночном Все во мне, и я во всем!..

В этом очень "тютчевском" стихотворении замечательно передана и беспредельность Вселенной, и живое, трепетное дыхание жизни в ее тончайших проявлениях, и еле уловимые оттенки личностного переживания. Все это вместе выражает высшее состояние, какого только может достичь человек. Здесь отчетливо звучит тютчевская мысль о противоречиях и целостности бытия, о трагическом единстве человека и природы. Она предстает такой живой и одухотворенной, что человек воспринимает ее как близкую и родную ему.

Однако он не может до конца слиться с природой, ибо это означало бы его гибель, "растворение в изначальном хаосе": Про древний хаос, мой родимый! Как жадно мир души ночной. Из смертной рвется он груди,. Он с беспредельным жаждет слиться!.. О, бурь заснувших не буди —. Под ними хаос шевелится!.. Человеческая душа упорно стремится к слиянию с природой, но это единство невозможно. Таким образом, вечное, космическое, неразрешимое противоречие приобретает трагический характер.

Однако поэт может "хотя на миг" стать причастным к вселенской жизни. Мир человека представляет собой целый космос, сопоставимый с огромностью мироздания. Поэтому для выражения сложности духовной жизни поэт использует образы природы: Как океан объемлет шар земной,.

Земная жизнь кругом объята снами;. Настанет ночь — и звучными волнами. Стихия бьет о берег свой. Такие параллели и сопоставления пробуждают в читателе каждый раз новые, свежие ассоциации, биение внутренней жизни.

Философская глубина постижения бытия сочетается у Тютчева с жадным интересом к конкретным историческим событиям, которые он называет "высокими зрелищами", с попыткой разгадать их смысл, понять закономерности развития человеческого общества.

Он воспринимает реальную жизнь в беспрестанном противоборстве враждующих сил, что вызывает в нем тревожное предчувствие грандиозных исторических катастроф и потрясений, которые несут с собой крушение социальных устоев и религиозно-нравственных принципов: И наша жизнь стоит пред нами,.

Как призрак на краю земли,. Бледнеет в сумрачной дали;. И новое, младое племя. Меж тем на солнце расцвело. А нас, друзья, и наше время. Здесь, в стихотворении "Бессонница" отражается угнетенное настроение поэта, явственно слышащего движение мировой истории, в которой он ощущает себя "обломком старых поколений". Однако Тютчев мог подавить в себе приступы тоски и обреченности, найти силы радостно приветствовать молодую жизнь.

Его поэзия оптимистична; она утверждает прекрасное грядущее, в котором будет жить новое, счастливейшее племя, для которого свободы солнце "живей и жарче будет греть". Во всем мировоззрении поэта отражается любовь и жажда жизни, воплощенные в ликующих строках "Весенней грозы" и "Вешних вод": Еще в полях белеет снег,. А воды уж весной шумят —. Бегут и будят сонный брег,. Бегут и блещут и гласят Они гласят во все концы: Мы молодой весны гонцы,. Она нас выслала вперед!

Весна воспринимается поэтом не только как чудесное время года, а и как победа жизни над смертью, как гимн юности и человеческому обновлению. Фет, как и Ф. Тютчев, достиг в пейзажной лирике блистательных художественных высот, став признанным певцом природы.

Здесь проявились его удивительная острота зрения, любовное, трепетное внимание к мельчайшим подробностям родных пейзажей, их своеобразное, индивидуальное восприятие.

Одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в конце последующих строк. Сквозь лазурный сумрак н очи. Альпы снежные гляд ят ;. Льдистым ужасом раз ят. Звукопись — одно из свойств выразительной речи, совокупность приемов, позволяющих сделать речь в частности поэтическую выразительной. Высокая музыкальность поэзии предполагает тонкое проникновение в особенности звучащей речи, в её способность производить впечатление не только смыслом слов, но и их звучанием, их музыкой.

Великие писатели всегда добиваются музыкального звучания своих произведений, стремясь уже самими звуками изобразить то, о чем пишут. Свет ночной, ночные тени,. В дымных тучках пурпур розы,. И лобзания, и слёзы,. Оно позволяет найти практически все принципы поэтической фонетики. Его изучают не только в школах, но и университетах с филолого-лингвистическим уклоном.

Но, несмотря на всю свою программность, это не бездушный текст, а очень тонкое и лирическое произведение. Все поэтические тропы лишь помогают сделать стихотворение проникновенным и душевным. Одну тему стихотворения выделить трудно, скорее всего, это сочетание любовной лирики и пейзажной зарисовки.

Ночью практически на рассвете двое влюбленных сплелись воедино и наслаждаются своими чувствами и окружающей природой. При этом природа изображена живой, она сочувствует и наслаждается вместе с людьми, отражает их чувства и переживания. Тишина взрывается трелью соловья, но этот шум настолько гармоничен, что не влияет на всеобщее благоденствие. Фет без помощи глаголов создал отдельные картинки, которые складываются в общую живописную картину.

Стихотворение написано четырехстопным хореем. Всего в нем три строфы, каждая из которых состоит из четырех строчек. Особой эмоциональность наполнено окончание стихотворения, здесь есть и повторение союза и, восклицательный знак. Много глухих согласных использует Фет для создания более плавной, напевной речи. Стихотворение очень лиричное, его хочется спеть, ведь оно о чувствах.

Когда читаешь его, как будто переносишься на деревенский луг ночью, вдыхаешь ароматы, слушаешь пение соловья. Хочется наслаждаться природой и не мешать влюбленным, которые расположились здесь же. Фет считается истинным певцом природы, он виртуозно описывает не только пейзажи, но и прекрасно передает чувства людей.

Ведь каждый человек это частица всего живого на Земле. Поэтому автор пытается передать основную мысль, что любовь - одно из основополагающих чувств на нашей планете.

Все должно дышать ею. Люди не должны растрачивать себя на мелочи, ругаться или спорить, нужно просто наслаждаться окружающей природой и своими чувствами. Стихотворение посвящено баронессе Амалии Крюденер, с которой Ф. Тютчев познакомился, когда ей было 14 лет.

Пораженный ее красотой, он почувствовал себя околдованным и влюбленным. Впечатления от этой встречи легли в основу стихотворения "Я помню время золотое Как в свое время А. Пушкин вспомним его "Я помню чудное мгновенье Тютчев выбирает форму обращения к любимому и дорогому другу, которого автор уже давно не видел и встреча с которым пробуждает в нем нежные, светлые, радостные чувства, память о давно ушедших "золотых днях" его молодости. Все это создает особую доверительность повествования, придает спокойное, размеренное звучание всему стихотворению, что поддерживается и ритмической, и звуковой, и образной организацией стиха.

Так, поэт использует обилие гласных в сочетании с согласными "л", "н", "р". Четырехстопный ямб с многочисленными пиррихиями, приближающий стихотворение к прозаической речи, традиционные четырехстрочники с перекрестной рифмовкой, точная рифма, свойственная классической русской поэзии, - все это делает стихотворение простым и ясным по форме. Мотивы нежной и радостной памяти вырастают из настойчивых инверсий: С помощью повторов в заключительной строфе усиливается эмоциональность стихотворения, ощущение радости от встречи с давно знакомым другом.

Именно к этой женщине он обращается в своей памяти, с ней связывает наиболее замечательное время в своей молодости. Это настроение передается также с помощью метафорического сравнения пробудившихся чувств с весенним дуновением посреди поздней осени строфы. Как поздней осени порою.

Бывают дни, бывает час,. Когда повеет вдруг весною. И что-то встрепенется в нас, -. Так весь обвеян дуновеньем. Тех лет душевной полноты,. С давно забытым упоеньем.

Третья строфа заканчивается смысловым фокусом стихотворения: Многоточие в конце этой и других строф выполняет роль функциональной паузы, отражающей избыток чувств и эмоций в душе поэта.

Интонационный фокус в заключительной строфе " И то же в вас очарованье, и та ж в душе моей любовь!.. Это стихотворение - подлинный шедевр любовной лирики Ф.

Тютчева, не только свидетельствующий о художественном мастерстве поэта, но и позволяющий понять, что "любви все возрасты покорны", что и в 67 лет можно испытать такие же пылкие чувства, что и в Не охотно и не смело Зреет рожь над жаркой нивой. Солнце смотрит на поля. И от нивы и до нивы. Чу, за тучей прогремело, Гонит ветер прихотливый. Ветра теплого по р ывы, Робко месяц смотрит в очи,.

Дальний гром и дождь порой… Изумлен, что день не минул,. Зеленеющие нивы Но широко в область ночи. Вот пробилась из-за тучи Над безбрежной жатвой хлеба. Синей молнии струя — Меж заката и востока. Пламень белый и летучий Лишь на миг смежает небо. Чаще капли дождевые, конец х годов. Вихрем пыль летит с полей,. Солнце раз ещё взглянуло.

Повторяющиеся звуки передают шелест поспевающих ржаных колосьев, помогают увидеть плавные волны ржи, создают картину золотого моря. Звук [Р] помогает услышать грозовые раскаты.

Проблема звука и смысла, их взаимосвязь и взаимодействие постоянно привлекают внимание не только лингвистов и литературоведов, но и читателей. Смысловая символика звука создает у читателя психологическую ассоциацию.

Так уже было сказано выше, среди средств выражения звукосмысловых связей издавна выделяют звукопись: К способам звуковой организации текста относят повторы, звуковые отражения слов в тексте.

На примерах стихотворений А. Месяц зерка л ьный п л ывёт по л азурной пустыне,. Травы степ н ые у н иза н ы влагой вечер н ей,. Р ечи от р ывистей, се р дце опять суеве р ней,. Т р авы степные све р кают р осою вече р ней,.

Месяц зеркальный бежит по лазурной пустыне. Ум и льн ая , т аи нств е нн ая прелесть: Злов е щий бл е ск и п е строта дер е в,. Над грустн о -сир о т е ющей земл е ю,. Русская лирика обрела в Фете одного из наиболее музыкально одаренных мастеров. Чайковский писал о Фете: Начертанная на бумаге буквами лирика А.

Фета звучит подобно нотам, правда, для тех, кто эти ноты умеет читать. А композитор видит в фетовских строках чудесную канву, в которую так интересно вплетать мелодические нити. Но стихи Фета звучат песенно и романсово еще до того, как к ним прикоснется музыкант.

Разнообразие ритмов и звуков, точные рифмы и звукопись делают его поэзию звучащей. Поэтому многие слышат в Фете главным образом напевность его стихов, мелодику, звуки. Другие же подчеркивают живописное начало, стремление передать в слове краски, линии, формы внешнего мира.

Фета как раз в том и заключается, что живопись у него растворена в музыке, а мелодическое начало пластично воплощено в зрительные образы.

Фета и живописна, и музыкальна одновременно. Как истинный поэт, он наделяет свое слово и музыкальными звуками, и красками, и пластическими формами. Картины природы, нарисованные Фетом в стихах, играют всеми цветами, а сами стихи звучат, как хорошо настроенный инструмент в руках мастера. Ухо и глаз А. Фета одинаково чутки, и их действие синхронно: Последний звук умолк в лесу глухом,. Последний луч погаснул за горою… 3. Поэт одинаково слышит последний звук и видит последний луч. Нет, скажу точнее, приближеннее к восприятию А.

Я долго стоял неподвижно,. В далекие звезды вглядясь, -. Меж теми звездами и мною. Я думал…не помню, что думал;. Я слушал таинственный хор,. И звезды тихонько дрожали,. И звезды люблю я с тех пор… 4. Это создается употреблением звуков З и Др. Звук З , повторяющийся на протяжении всего стихотворения восемь раз, создает впечатление звона.

Самое звучание слова становится у Фета образом: Порывистый, холодный ветр порою,. Ущерб, изнеможенье - и на всем. Та кроткая улыбка увяданья,. Что в существе разумном мы зовем. Я пришел к тебе с приветом. Рассказать , что солнце встало ,.

Что оно горячим светом. По листам затрепетало ;. Рассказать , что лес проснулся ,. Весь проснулся , веткой каждой,. И весенней полон жаждой;. Рассказать , что с той же страстью,. Как вчера, пришел я снова,. Что душа все так же счастью. И тебе служить готова;. Рассказать , что отовсюду. На меня весельем веет ,. Что не знаю сам, что буду. Петь - но только песня зреет. Эти стихотворения связывает общий художественный прием - психологический параллелизм. Оба произведения включают в себя пейзажные зарисовки, но очень разные, и не только потому, что Тютчев пишет об осени, а Фет о весне или лете.

У Фета в этом стихотворении-предложении - единое восторженное чувство лирического reроя. Он переполнен чувством счастливой любви, поэтому его душа, как камертон, отзывается на утреннее пробуждение природы. Он активен, он в движении, в порыве. Вот почему в стихотворении много глаголов. Весь мир живет, движется, вместе с ним живет готовый к служению и творчеству лирический герой.

Для него очень важно это единство, это ощущение общего счастья. Ему необходимо рассказать, поделиться с ней, включить ее в радостный круговорот жизни. Вот почему стихотворение написано в форме послания, обращения к любимой: В стихотворении Фета всего один эпитет - горячим светом. Но этот эпитет словно задает общий высокий накал радостного настроения всего стихотворения.

В каждом из этих стихотворений одно предложение. У Тютчева это единая, целостная картина увядания природы. Описание природы обогащено множеством эпитетов. Именно эпитеты создают торжественный и трагичный образ осени. Лирический герой Тютчева, любуясь красотой осеннего увядания, уподобляет его человеческому страданию.

В последней строке стыдливость страдания человека названа божественной. Страдание человека столь же величественно, как и печальные перемены в Божьем мире.

Лирический герой смотрит на мир со стороны, он наблюдает, анализирует и сопоставляет явления жизни. Зачем один глагол несколько раз повторяется? Интересно, что в стихотворении Тютчева только два глагола, один из которых незаметный, незначительный - есть. Второй - зовем - подводит итог, называет, фиксирует смысл сказанного. Стихотворение написано в форме элегии - думать об осени и страдании всегда грустно, а для размышлений собеседник не нужен.

Какое из стихотворений более цветное и почему? Как это связано с содержанием текста? Сравнивая эти стихотворения, мы видим удивительное поэтическое мастерство двух русских поэтов. Используя как основной прием психологический параллелизм, обращаясь к картинам природы, Фет создает картину состояния лирического героя в единстве с состоянием природы.

Его лирический герой - часть Божьего мира. Тютчев же использует картины природы для сравнения с состоянием человека вообще. Не случайно в стихотворении нет местоимения я. Есть мы, то есть люди вообще. Лирический герой Тютчева - наблюдатель, аналитик, мыслитель.

Я помню время золотое,. Я помню сердцу милый край. День вечерел; мы были двое,. Внизу, в тени, шумел Дунай. И на холму, там, где, белея,. Руина замка вдаль глядит,. Стояла ты, младая фея,. На мшистый опершись гранит,. И солнце медлило, прощаясь. С холмом, и замком, и тобой.

И вечер тихий мимолетом. И с диких яблонь цвет за цветом. На плечи юные свевал. Ты беззаботно вдаль глядела Край неба дымно гас в лучах;. День догорал; звучнее пела. Река в померкших берегах. И ты с веселостью беспечной. И сладко жизни быстротечной. Над нами пролетала тень. Когда мои мечты за гранью прошлых дней. Найдут тебя опять за дымкою туманной,. Я плачу сладостно, как иудей. На рубеже земли обетованной.

Не жаль мне детских игр, не жаль мне тихих снов,. Тобой так сладостно и больно возмущенных. В те дни, как постигал я первую любовь.

По бунту чувств неугомонных,. По сжатию руки, по отблеску очей,. Сопровождаемым то вздохами, то смехом,. По ропоту простых незначащих речей,. Лишь нам звучащих страсти эхом. Оба эти стихотворения - воспоминания о счастливом прошлом, связанные с образом девушки. И это, пожалуй, единственное, что их роднит. В стихотворении Тютчева большое место четыре с половиной из шести строф уделено описанию: Место, время года и время суток точно обозначены.

Картина живописна, но лирический герой как будто любуется ею со стороны, и мы не знаем, какие отношения связывают его с его юной спутницей, да это, видимо, и не важно: Все стихотворение построено на антитезах: Река, камни, небо - все это существует дол го. Человеческая жизнь коротка и быстротечна, ее радости уходят так же быстро, как уходит за горизонт солнце, как отцветают и осыпаются яблони. В стихотворении три плана времени: Главная мысль стихотворения сформулирована в двух последних строчках.

Образ времени доминирует в стихотворении. Мотивы любви, природы Тютчеву необходимы для философских размышлений о жизни вообще. В первой строфе стихотворения Фета два плана времени: Разрыв между ними усилен библейским мотивом в сравнении. Все остальное - воспоминания о чувствах, подаренных лирическому герою первой любовью.

Сравните четыре стихотворения разных авторов.